南宋·赵师侠
　　风策策，山迥暮烟横白。淅沥穿林翻败叶，羁怀愁倦客。问宿荒村山驿，谁识离情脉脉。雁足无昼孤夜色，音尘千里隔。

   赵师侠，生卒不详。又名师使，字介之，号坦庵。太祖子燕王赵德昭七世孙，江西新干人。淳熙二年（1175）进士。著有《坦庵词》。

赵木兰评析：
　　词和诗体裁不一样。词有词牌、词谱，最初是配音乐的歌词，所以又叫“曲子词”。这首词的词牌叫《谒金门》，上、下二片，押仄韵。
　　首句“风策策，山迥暮烟横白。”策，有多种义。此处作象声字，犹“沙沙”。风策策，即风沙沙。唐韩愈《秋怀诗》：“秋风一披拂，策策呜不已。”唐白居易《冬夜》：“策策窗户前，又闻新雪下。”迥，远的意思。魏曹植《杂诗》：“之子在万里，江湖迥且深。”诗人从风声写起：在沙沙作响的风声中，已是黄昏时分，村庄冒起的炊烟夹杂着雾气，笼罩着远山，山腰间，横绕着一道白色的烟雾。“淅沥穿林翻败叶，羁怀愁倦客。”淅沥，形容轻微的风声、雨声、落叶声等。此处当指落叶声。败叶，即落叶。此句脱胎于苏轼《定风波》句：“莫听穿林打叶声。”诗人穿过一片树林，只见落叶在秋风中纷纷翻飞而下。风声，暮烟，落叶，这深秋傍晚的寂寥的景色，使诗人倍感孤独凄楚。羁怀：羁，停留，使停留，即停留在外的情怀。一个“愁”字，含蓄地表达了作者长期在外的孤凄情感。“倦客”，倦，疲倦、厌倦。说明诗人已厌倦了这种宦游的生涯。上片前三句写景。诗人调动一切感官，“山迥暮烟横白”“穿林翻败叶”是看到的；“风策策”“淅沥”是听到的，描写了一幅：淡烟、疏林、落叶之深秋图。第四句“羁怀愁倦客”是由这个惨淡的秋景引起的思乡情怀。
　　下片“问宿荒村山驿，谁识离情脉脉。”问宿，借宿，驿，驿站。是古代为过往官员提供休息的场所。山驿，山边的驿站。诗人说，因天色已晚，就在山边驿站借宿。荒村，荒凉、荒僻的村落。时值深秋，诗人夜晚独处山驿，感到寂寞孤凄，引起了淡淡的人生惆怅，一时交集为一种复杂的难忘的愁绪———离情。脉脉，默默地用眼神或行动表达情意的样子。如“脉脉含情”。古诗十九首之一《迢迢牵牛星》：“盈盈一水间，脉脉不得语”。这里的离情，是和亲人别离的思念之情。“雁足无昼孤夜色，音尘千里隔。”雁足传书是诗词中常用的典故。宋代女词人李清照《一剪梅》词：“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。”诗人想把这种无限的思念之情通过“雁足”寄给亲人，可叹茫茫夜色，雁足难觅。只有和亲人相隔千里，遥遥相望了。
　　行文至此，上片的“羁怀愁倦客”的“愁”，得到了明确的诠释，是别情离愁。这是此词的主题所在。诗人的“愁”全由一个个意象来衬托：“暮烟”“败叶”“荒村”“山驿”“风声”“落叶声”。赵师侠是南宋孝宗时期的一位词人，他的词作得到了后人很高的评价。“模写风景，体状物态，俱极精巧”（尹觉《坦庵词序》），又称他的词“能作浅谈语”（见主晋《坦庵词跋》）。从这首词看，他的写景本领确实是高超的。更值得学习的是：他能通过景，寄寓深情。